第3章 写手、作家与贤者(第2/2 页)

。换言之，这个时代的作者，面对的文化压力、社会压力、市场压力不是上个时代的人可以比的，毕竟上个时代虽然乱，却是思想大解放的时代，也是文学的黄金时代，不然凭什么改革前民国时代有那么多的大师？

不过我有预感，随着越来越多的人意识到当今时代的困境，高速发展带来的矛盾逐渐凸显，会有越来越多的人开始思考正确的方向，因此爽文只是一时的时代红利，随着经济增速的渐渐放缓，文学将会迎来新的机遇。有句话不是这么说的吗？国家不幸诗家幸，一个时代越是动荡，碰撞出的思想火花越是绚烂，《EVA》之所以能诞生，也是基于日本经济泡沫破裂的时代背景。

有些扯远了，重新回到作家这个话题，所以每个作家一定会面对的难题就是现实，现实可不管你什么理想不理想，内涵不内涵，有观众有市场，那tm就是爷，所以那位死死咬着我的成绩这点不放，我也只能无能狂怒。每个作家都是胜负师，因为人的信息获取量是有极限的，你凭什么保证别人都看你的书不看别人的书？所以无论庸作还是瑰宝，里面必然有写大众喜闻乐见的场景，比如爽，比如开车，成绩真的很重要，这是对一名创作者的认可，你连这个都没有就只能迷茫地硬撑，而且这玩意儿真的很考验作者的心态，一群写手有这比你这个作者更好的成绩，看得人只会眼睛红，真的嫉妒啊，凭什么是你？我明明不比你差！那种时候是真的巴不得他出点什么事，最好丢掉所有的读者全都跑你这边来才好，我不认为这个心态有什么不对，一个作者，一个胜负师，若是已经放弃了胜利，那就已经堕落成写手了，这相当于承认你的理想，你作品里的内涵不过如此，还是你自己否定的。若是看到一个作者写的作品比你好，那就不是嫉妒是绝望了，如果你们想表达的内涵撞车了更绝望，我辛辛苦苦想写出来的理想，别人用更加优美精炼的语言写出来了，这书写的有什么劲？小丑在表演时永远不开心，就跟作者在看书时一模一样。

当然，成绩不是绝对的，成绩是可以反映一本书的受欢迎程度，但永远无法鉴别一本书的价值，不是我高高在上，群众整体的艺术审美能力真不咋样，就中国的美育能教会人怎么分辨艺术？就像很多人至今搞不懂为什么抽象派的画能卖那么多钱，甚至说什么若是我鬼画符几道是不是也能叫抽象画。当然群众间自然也是有大佬的，可惜不多，就算是自诩上流的一群文化精英们也不一定懂，不然贾浅浅早就被踢出文坛了。所以我必须要在这里说，既是鼓励我自己，也算是给看到这

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